『过于执着描写城市擦肩而过的飞絮细节，篇幅变得冗长，考验读者的耐心，读者想读的是“有趣的故事”，而不是“罗嗦的故事”。』
李宣春在牛的拙作《下课了，一起去推理好吗？》提及，“如果用一种食物来比喻这本推理小说，我的选择会是椰浆饭。”他欣赏将马来西亚实际地景植入小说的尝试，我才发现，尽管马华文学不乏蕉风椰雨的踪迹，拥有在地色彩的通俗小说例子却不多。当然佳作还是有的，许友彬《大风吹过少年时》系列讲述日据时期马来亚的故事，陈健祥《玉米城狂想曲》源自大山脚回忆，颜俊杰《大学时候，我们遇见猪》记载作者在吉兰丹大学的求学趣闻，那天晴《执行者》是反公害小说，巧妙隐喻这片土地的隐忧伤痕。
想起和编辑的一段话：
编辑：你最近的作品都有浓烈的马来西亚色彩哦。 作者：会吗？ 编辑：《药师侦探》是开在马来西亚的西药房，顾客囊括三大种族，连外劳都有。《嘘……我要推理了》引用马来西亚悬案。《下课了，一起去推理好吗？》以彭亨小镇作为故事舞台，警察是马来人曹长。这还不够马来西亚色彩吗？ 作者：那，这是好事吗？ 编辑：这就说不准了。 马来西亚作者应该写马来西亚的故事吗？我不知道。回顾创作历程，年轻时写的青春小说，都以年少经历作为故事蓝本，无可避免地融入成长环境和陪伴长大的人事。《菜鸟老师开课啦》以代课老师为题材，反映马来西亚现有的教育制度。《九流侦探》系列反而与马来西亚背景没关系，和大部分推理小说一样，切换舞台背景无损阅读体验，只是在《祸水美人杀人事件》引用多宗真实事件，一度担心惹上官非，要去找议员站台护航，幸好这恐怖一幕没发生。
《药师侦探事件簿》是我初次踏上海外舞台的作品 ，当时我提议要将故事舞台转去台湾，迎合海外读者的口味，没想到编辑说不必，写自己熟悉的舞台才会得心应手。新书推出后，除了职人推理吸引眼珠，连南洋风味也是读者关注的方向。偶尔遐想，会不会南洋色彩恰好弥补市场缺乏的文类，这部小说才得以登上国际舞台。
和写作同好聊起这话题，大家都有话想说。
甲说，尽管是马来西亚人，但写故事还是聚焦在同温层比较保险。光是想象爱情小说出现马来话就出戏。一些出版社不鼓励在内文使用其他语言，除了排版整齐，避开其他语种，单纯地用中文来表达故事。
乙说，不写自己从小长大的城市，写其他国家会比较拿手吗？还是写自己熟悉的土壤风情比较有把握感动读者。
丙说，没必要用特定城市作为背台，不局限故事背景，就能触及不同国家的读者，卖出影视版权的几率随之提高。
丁说，写本土色彩的故事，一旦拿捏失当，就是老土了！
大伙笑了。
近期张吉安导演在国际舞台连夺多个大奖，作品《南巫》、《五月雪》、《金兰荖叶》都讲述大马故事，马来西亚的在地故事深得海外评审喜爱，连导演也大感惊喜。台湾犯罪作家联会《林佛儿推理小说奖》强调“在地性”与“社会性”，呈现前所未有的小说浪潮。福尔摩斯之所以成为历久不衰的小说，伦敦的背景设定功不可没，读者阅读侦探故事，也形同到步复古伦敦，体会雾都绅士的浪漫美好。
那，年轻创作者该执着在地元素，还是尽情描绘架空世界。我想，还是回到故事趣味本身，如果在地元素是加分，适当添加是无妨，过于执着描写城市擦肩而过的飞絮细节，篇幅变得冗长，考验读者的耐心，读者想读的是“有趣的故事”，而不是“罗嗦的故事”。我曾执着添加详细的考古资料，丰富故事深度与讲究，最后编辑建议“一剪没”，那瞬间如同樱木花道领悟“背景”只是辅助的箴言。
不过，近几年各领域创作都侧重在地元素，就算海外同好有听没懂，还是能为故事美丽而着迷，跟着音乐节拍摆动，一起高唱《山顶黑毒蛇》，“你知道林北是谁吗”？林北是许优鸿【注】。
注释：《下课推理》的梗。
文字专栏：放牛过来
想写出牛也会读的文章。
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| 作者：牛小流 以前是帅牛，现在是牛爸。 |
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| 绘者：非 作息极度紊乱的透明系咸鱼， 轻度中二病，喜欢高燃还有忧郁系歌曲， 目前还在学习绘画，请多指教。 |
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